Duinregisseur Ridley Scott onthult nooit geproduceerd script

Ridley Scott's Lost Dune: onthullen een 40-jarig script

Deze week is vier decennia sinds David Lynch's Dune in première, een kassa -flop die later een toegewijde cult -aanhang cultiveerde. Het sterke contrast met de recente aanpassingen van Denis Villeneuve benadrukt de blijvende fascinatie voor de epische roman van Frank Herbert. De betrokkenheid van Ridley Scott, voordat Lynch het roer nam, is grotendeels gehuld in mysterie - tot nu toe.

Een 13 pagina's tellende versie van Scott's verlaten Dune scenario, geschreven door Rudy Wurlitzer in oktober 1980, is opgegraven uit de Coleman Luck Archives aan het Wheaton College. Deze ontdekking onthult een aanzienlijk andere visie dan wat het publiek op het scherm heeft gezien.

Voorafgaand aan de betrokkenheid van Scott bleek het eigen tweedelige scenario van Frank Herbert, terwijl ze trouw waren, cinematisch onhandig. Scott selecteerde, na het te hebben herzien, een handvol scènes, maar gaf uiteindelijk Wurlitzer in opdracht voor een volledige herschrijving. Deze versie, zoals die van Herbert en Villeneuve, werd opgevat als de eerste aflevering van een tweedelig epos.

Het script van Wurlitzer, beschreven door Scott als "Pretty Fucking Good", biedt een donkere, gewelddadiger en politiek geladen interpretatie. De afwijzing ervan kwam voort uit verschillende factoren, waaronder de emotionele tol op Scott na de dood van zijn broer, budgettaire zorgen van meer dan $ 50 miljoen en de allure van Universal's Blade Runner -project. Cruciaal is dat Universal Executive Thom Mount een gebrek aan unaniem enthousiasme opmerkte voor de aanpassing van Wurlitzer.

Een opnieuw bedacht Paul Atreides

Het script van Wurlitzer portretteert een veel meer assertieve Paul, beginnend als een zevenjarige die Savage Innocence vertoont en culminerend is in een 21-jarige meesterzwaardvechter. Dit staat in contrast met de afbeeldingen van Lynch en Villeneuve. Stephen Scarlata, producent van Jodorowsky's Dune , noteert de afbeelding van het script van Paul's actieve rol, die zelfs Duncan Idaho overtroffen in vaardigheid. Scarlata geeft echter de voorkeur aan het weergave van Lynch, wat de spanning benadrukt die wordt gecreëerd door de kwetsbaarheid van Paul.

Het script introduceert een cruciale plotwending: de dood van de keizer dient als de katalysator voor de gebeurtenissen die zich ontvouwen. Dit verschilt aanzienlijk van de roman van Herbert. De ondergang van de keizer wordt onthuld in een mystieke scène in het innerlijke koninkrijk van de keizer, waar zijn ziel wordt getransporteerd, en hij laat Arrakis na aan Duke Leto.

Een opvallende gelijkenis met de versie van Lynch is de opname van de navigator, een kruid-mutte wordt gevisualiseerd als een langwerpige, vaag humanoïde figuur. Dit element, afwezig in de eerste aflevering van het boek, anticipeert op Scott's latere werk op Prometheus .

Geweld en ecologische thema's

Het script versterkt het geweld, het weergeven van brute gevechten en grafische doden. De weergave van Arakeen als een smerige stad, die doet denken aan de Slag om Algiers , onderstreept het ongelijkheid in de klas. De introductie van een bargevecht, beschreven als denken aan actiefilms uit de jaren tachtig, voegt een laag onverwachte actie toe.

De ecologische thema's zijn prominent, waarbij Liet Kynes de verwoestende impact van kruidenoogst benadrukt. De scènes van de aankomst van de Atreides-familie op Arrakis, met zijn middeleeuwse esthetische en Bosch-achtige Dew-verzamelaars, weerspiegelen Scott's gelijktijdige werk aan Legend .

De jagerzoeker, een vleermuisachtig wezen met een cobra's hoofd, biedt een biologische draai aan het mechanische apparaat uit het boek en andere aanpassingen. Dit weerspiegelt Jodorowsky's onopgemaakte Dune , waar de jager-zoeker een vliegend wezen was dat een bom droeg.

De ontsnapping in de woestijn is intens, met een crashlanding en een schrijnende reis. Het script heeft een face-off met een zandworm, die de aanpassing van Villeneuve weerspiegelt. Het script laat echter met name de incestueuze relatie weg tussen Paul en Jessica, een punt van discussie met Herbert en de Laurentiis.

De Fremen -ontmoeting, inclusief het duel met Jamis, is brutaal en spiegelt scènes nauwkeurig in de film van Lynch, zij het met een ander resultaat. Het water van de levensceremonie, met een sjamaan met drie borsten en een zandworm, voegt een surrealistisch, bijna hallucinerend element toe en trekt parallellen aan het werk van Carlos Castaneda.

Een ander soort messias

Wurlitzer's Paul is minder een terughoudende held en meer een zelfverzekerde, bijna meedogenloze leider, die zijn bestemming als potentiële dictator aanvaardt. Dit staat in contrast met de focus van Villeneuve op de gevaren van charismatische leiders, een thema afwezig in de aanpassing van Lynch.

De ecologische, politieke en spirituele elementen van het script zijn met elkaar verweven, een balans die ontbreekt in eerdere aanpassingen. Ian Fried benadrukt de genuanceerde weergave van het script van ecologische gevolgen, een kracht afwezig in andere versies.

Terwijl Scott's Dune uiteindelijk onopgemaakt bleef, biedt het opgegraven script een fascinerende blik in een alternatief filmisch universum, een dat prioriteit gaf aan geweld, politieke intriges en ecologische thema's op een manier die zelfs vandaag nog resoneert. De gedurfde keuzes en afwijkingen van het script van het bronmateriaal benadrukken de complexiteit en uitdagingen die inherent zijn aan het aanpassen van zo'n rijke en veelzijdige roman.