Il regista di Dune Ridley Scott rivela una sceneggiatura mai prodotta
Lost Dune di Ridley Scott: svelando una sceneggiatura di 40 anni
Questa settimana segna quattro decenni da quando è stato presentato in anteprima Dune di David Lynch, un flop al botteghino che in seguito ha coltivato un seguito di culto devoto. Il suo netto contrasto con i recenti adattamenti di Denis Villeneuve evidenzia il fascino duraturo dell'epico romanzo di Frank Herbert. Il coinvolgimento di Ridley Scott, prima che Lynch prendesse il timone, è rimasto in gran parte avvolto nel mistero, fino ad ora.
Una bozza di 133 pagine della sceneggiatura abbandonata dune di Scott, scritta da Rudy Wurlitzer nell'ottobre 1980, è stata scoperta dagli archivi di Luck Coleman al Wheaton College. Questa scoperta rivela una visione significativamente diversa da quella che il pubblico ha visto sullo schermo.
Prima del coinvolgimento di Scott, la sceneggiatura in due parti di Frank Herbert, sebbene fedeli, si è dimostrata ingombrante. Scott, dopo averlo esaminato, ha selezionato una manciata di scene, ma alla fine ha commissionato Wurlitzer per una riscrittura completa. Questa versione, come quella di Herbert e Villeneuve, è stata concepita come la prima puntata di un'epopea in due parti.
La sceneggiatura di Wurlitzer, descritta da Scott come "piuttosto fottutamente buona", offre un'interpretazione più oscura, più violenta e politica. Il suo rifiuto derivava da vari fattori, tra cui il pedaggio emotivo su Scott dopo la morte di suo fratello, le preoccupazioni di bilancio superiori a $ 50 milioni e il fascino del progetto Blade Runner di Universal. Fondamentalmente, il dirigente universale Thom Monte ha notato una mancanza di entusiasmo unanime per l'adattamento di Wurlitzer.
un Paul Atreides reinventato
La sceneggiatura di Wurlitzer ritrae un Paul molto più assertivo, iniziando come un bambino di sette anni che espone innocenza selvaggia e culminante in un maestro spada di 21 anni. Ciò contrasta con i ritratti di Lynch e Villeneuve. Stephen Scarlata, produttore di Jodorowsky's Dune , osserva la rappresentazione della sceneggiatura del ruolo attivo di Paolo, superando anche Duncan Idaho in abilità. Tuttavia, Scarlata preferisce la rappresentazione di Lynch, evidenziando la tensione creata dalla vulnerabilità di Paul.
La sceneggiatura introduce una svolta per la trama chiave: la morte dell'imperatore funge da catalizzatore per gli eventi che si svolgono. Questo differisce in modo significativo dal romanzo di Herbert. La morte dell'imperatore è rivelata in una scena mistica all'interno del regno interiore dell'imperatore, dove viene trasportata la sua anima, e lasci in eredità Arrakis a Duke Leto.
Una sorprendente somiglianza con la versione di Lynch è l'inclusione del navigatore, una visualizzazione mutata di spezie come una figura allungata e vagamente umanoide. Questo elemento, assente dalla prima puntata del libro, anticipa il lavoro successivo di Scott su Prometheus .
Violenza e temi ecologici
La sceneggiatura amplifica la violenza, raffigurando combattimenti brutali e morti grafiche. La rappresentazione di Arakeen come una città squallida, che ricorda la battaglia di Algeri , sottolinea la disparità di classe. L'introduzione di una lotta a barre, descritta come ricordo dei film d'azione degli anni '80, aggiunge un livello di azione inaspettata.
I temi ecologici sono importanti, con Liet Kynes che evidenzia l'impatto devastante della raccolta delle spezie. Le scene dell'arrivo della famiglia Atreides su Arrakis, con la sua estetica medievale e collezionisti di rugiada simili a Bosch, riflettono il lavoro simultaneo di Scott su Legend .
Il cacciatore-ricerca, una creatura simile a un pipistrello con una testa di cobra, offre una svolta biologica sul dispositivo meccanico dal libro e altri adattamenti. Questo fa eco alla fatta dune di Jodorowsky, dove il cacciatore-inseker era una creatura volante che trasportava una bomba.
La fuga nel deserto è intensa, con un atterraggio incidente e un viaggio straziante. La sceneggiatura presenta un confronto con un sandworm, che rispecchia l'adattamento di Villeneuve. Tuttavia, la sceneggiatura omette in particolare la relazione incestuosa tra Paul e Jessica, un punto di contesa con Herbert e De Laurentiis.
L'incontro di Fremen, incluso il duello con Jamis, è brutale e rispecchia da vicino le scene nel film di Lynch, anche se con un risultato diverso. La cerimonia dell'acqua della vita, con uno sciamano con tre seni e un sandworm, aggiunge un elemento surreale, quasi allucinatorio, disegnando parallelismi al lavoro di Carlos Castaneda.
Un diverso tipo di messia
Paul di Wurlitzer è meno un eroe riluttante e più un leader sicuro e quasi spietato, che accetta il suo destino come potenziale dittatore. Ciò contrasta con l'attenzione di Villeneuve sui pericoli dei leader carismatici, un tema assente nell'adattamento di Lynch.
Gli elementi ecologici, politici e spirituali della sceneggiatura sono intrecciati, un equilibrio mancante negli adattamenti precedenti. Ian Fried mette in evidenza la rappresentazione sfumata della sceneggiatura delle conseguenze ecologiche, una forza assente in altre versioni.
Mentre la dune di Scott alla fine è rimasta non fatta, la sua sceneggiatura scoperta offre uno sguardo affascinante in un universo cinematografico alternativo, uno che ha dato la priorità alla violenza, all'intrigo politico e ai temi ecologici in un modo che risuona anche oggi. Le scelte audaci della sceneggiatura e le deviazioni dal materiale di origine evidenziano le complessità e le sfide inerenti all'adattamento di un romanzo così ricco e sfaccettato.
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